青岛弟子追忆梅葆玖：台上一丝不苟 台下温良和蔼

京剧表演艺术家、梅派京剧传人、大师梅兰芳之子梅葆玖于24日11时44分在京逝世，享年82岁。 作为梅家后人，梅葆玖一生都致力于传承和弘扬梅派京剧艺术，同时也和其父一样积极实践京剧的革新。如今大师虽撒手人间，但梅派未绝、遍地开花，青岛京剧院三位弟子追忆了与梅葆玖大师接触时的点滴印象，虽细节缤纷，但整体印象却出奇一致——“低调、谦和，如同自家老人”。这位台上一丝不苟、台下温良和蔼的艺术家，虽然走完了八十二载人生路，但其做戏做人的精气神，却依然鲜活地存于戏迷们的心中。

 

对弟子呵护备至叮嘱“学戏先要学做人”

 

青岛京剧院青衣演员张瑛最初见到梅葆玖本人，是在1981年上海市举办的首届梅训班“梅兰芳艺术训练班”上，她作为青岛唯一一个到此学习的演员，心情兴奋而紧张。当时梅葆玖向学员们亲授《生死恨》、《霸王别姬》、《宇宙锋》等梅派名剧，一段一段剖析，讲得细致非常，一如梅葆玖在舞台上一贯的严谨；因为演出繁忙，梅葆玖奔波于北京与上海之间，但仍不辞劳累，对学生有问必答。感于此， 同学们对这次来之不易的机会格外珍惜，虽是头一次来上海，但连出去玩的心都没有，一头扎在戏里乾坤中。

 

而授课之外，梅葆玖则是一个贴心的长辈，对学生呵护备至。张瑛回忆，“最后的汇报演出前，梅老师给我们买来了清心丸，叮嘱我们要保护好嗓子；上海天气温差大，托师娘给我们每人都买了毛衣——梅老师的心特别细。”

 

“这份师徒情谊三十多年来一直没有断过。”只要是学生提出想要梅派名剧的剧本，梅葆玖就亲自抄写给学生寄来；想要听唱腔细末，梅葆玖就自己唱一段并将其做成录音带给学生邮去。“80年代初录音带也不好找，梅老师却愿意为学生事无巨细地提供帮助，这让我非常感动。”

 

梅葆玖一生痴戏，也不放过任何一个向学生传授心得的机会。“有一年我去上海，师父拉我去见他的琴师搭档姜凤山，他一边开着车一边说戏，非常高兴、忘我；有时演出结束，他也拉着我们去吃夜宵，一天忙碌，仍不停地说戏。”2006年,梅先生还莅临青岛京剧院为张瑛举办了拜师仪式。梅葆玖当时还幽默地说:“张瑛终于想起了这个欠了十几年的拜师仪式。”

 

想起1987年在天津大剧院内，自己与老师梅葆玖同台献艺的场景，张瑛仍然历历在目；斯人已去，张瑛对梅葆玖的叮嘱牢记于心，“老师常说，做戏先要做人，这其中的道理值得我用一生去体悟。”

 

有光环无架子逝世前仍尝试京剧改革

 

除了张瑛外，青岛京剧院青年演员王馨仪、王梓依也于去年拜师梅葆玖，院内称她们为“三枝梅”。虽然与张瑛相比，王馨仪、王梓依与大师的接触并不算多，但却是刻骨铭心。

 

“头一次去梅老师家里，心里也忐忑，但一见本人，却发现他虽然气场十足，但毫无架子，就像自己家里的爷爷一样。”王馨仪说，梅葆玖为人特谦虚，还对她说“我应该向你们年轻人学习”；之后看了王馨仪的剧照扮相，梅葆玖还进行细致的品评——鬓角有那些问题、整体有哪些疏漏......毫无应付委蛇之感。

 

收了这俩新学生后，梅葆玖还特意来到青岛看她们的彩排；彩排之后，还叮嘱俩人“趁年轻体力好，要多演一些文武兼备的戏，扩宽自己的戏路子。”梅葆玖一直强调“戏比天大”，一部新戏要反复打磨，才配得上见观众。

 

王馨仪透露，梅葆玖先生近几年虽然身体不好，但仍为京剧的创新改革绞尽脑汁，“比如他参与创编的《大唐贵妃》就将西方交响乐加入了进来，整体气势非常恢弘；就在前不久，老师还想着将这部戏带到美国去，没想到现在就听到他辞世的噩耗。”王馨仪说。

 

青岛京剧院副院长张克岱表示，之前通过与梅葆玖的几次接触，才理解所谓的“大师”并非只是技艺上的高超，“在舞台上有那么高的艺术造诣，私底下却是那么的接地气，这就是我们常说的返璞归真——艺术愈高，人愈朴质。”张克岱回忆，梅葆玖见面总是主动招呼大家，有什么事总是先听取别人的建议，让与他接触的每个人感到舒服，这正是为人为艺的至高境界。

 

实际上，梅葆玖与青岛的渊源可追溯至上世纪五十年代。青岛文史专家鲁海回忆说，1952年8月，梅兰芳率梅兰芳剧团再次来到平度路上的“永安大戏院”演出，此次演出从当年的8月19日一直持续到9月16日，并造成万人空巷的轰动效果。而其幼子梅葆玖也与1952年的演出中登台亮相，单独唱了一出《玉堂春》，可以看作梅葆玖在青岛的首秀。

 

而据青岛京剧院负责人回忆，梅葆玖在青岛的最后一次演出是在2006年。当时他压轴京剧国粹名家名段名唱专场演出，又在青岛引起了巨大的轰动，让人犹忆1952年的演出盛况。